{"id":32119,"date":"2025-01-10T22:44:09","date_gmt":"2025-01-10T21:44:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/?p=32119"},"modified":"2026-02-20T16:57:18","modified_gmt":"2026-02-20T15:57:18","slug":"bassin-de-hizen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/en\/bassin-de-hizen\/","title":{"rendered":"Le Bassin de Hizen"},"content":{"rendered":"\n

Quelles sont les origines de la porcelaine japonaise ?<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h1>\n\n\n\n
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L\u2019histoire de la c\u00e9ramique de Hizen est en tout point fascinante. Les potiers du Nord-Ouest de l\u2019\u00eele de Ky\u016bsh\u016b ont su conjuguer l\u2019excellence de leur art, une adaptabilit\u00e9 aux march\u00e9s locaux et internationaux, ainsi qu\u2019une qu\u00eate constante d\u2019innovation et de perfectionnement.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9gion de Hizen tient une place notoire dans l\u2019histoire de la c\u00e9ramique japonaise puisqu\u2019elle est consid\u00e9r\u00e9e comme le berceau de la porcelaine nippone. Haut lieu de traditions, ses techniques et savoir-faire sont perp\u00e9tu\u00e9s de g\u00e9n\u00e9ration en g\u00e9n\u00e9ration. De nos jours, elle figure toujours comme un centre dynamique de la production contemporaine.<\/p>\n\n\n\n

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Les ann\u00e9es 1610, en quoi se caract\u00e9risent les pr\u00e9mices de cette nouvelle cr\u00e9ation ?<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Il y a 400 ans, au d\u00e9but de l\u2019\u00e9poque Edo (1603-1868), la r\u00e9gion de Hizen comprenait les actuelles pr\u00e9fectures de Saga et de Nagasaki, regroupant 8 villes cl\u00e9s : Karatsu, Imari, Takeo, Ureshino, Arita, Sasebo (ou Mikawachi), Hirado et Hasami. Cette situation g\u00e9ographique en faisait un premier lieu de contact avec le continent.(1)<\/p>\n\n\n\n

A ses d\u00e9buts, la production c\u00e9ramique d\u2019Hizen se positionne \u00e0 l\u2019embouchure de diverses influences. En effet, le march\u00e9 int\u00e9rieur japonais de porcelaine se composait majoritairement de productions chinoises import\u00e9es des fours de Jingdezhen<\/mark><\/a>.(2)<\/p>\n\n\n\n

Les premi\u00e8res cr\u00e9ations nippones avaient, alors, pour but de compl\u00e9ter cette offre. Elles restaient donc modestes (10% de la marchandise) et se devaient de s\u2019aligner sur le mod\u00e8le chinois en termes de motifs et de techniques.(3) <\/p>\n\n\n\n

La seconde influence significative fut celle de la Cor\u00e9e. En effet, cette nouvelle cr\u00e9ation japonaise b\u00e9n\u00e9ficia du savoir-faire des potiers cor\u00e9ens, install\u00e9s de force au Japon suite \u00e0 l\u2019invasion du pays par Hideyoshi TOYOTOMI en 1590. Ces artisans \u00e9trangers ont apport\u00e9 au Japon de nombreuses techniques ou mat\u00e9riels nouveaux : comme le Noborigama (four grippant) qui permet un meilleur contr\u00f4le de la temp\u00e9rature. Ce four fut premi\u00e8rement import\u00e9 dans la r\u00e9gion de Karatsu sur l\u2019\u00eele de Ky\u016bsh\u016b. Cette nouvelle innovation revivifia la c\u00e9ramique locale. L\u2019arriv\u00e9e de ces fours contribua significativement \u00e0 l’\u00e9mergence de la porcelaine nippone, au d\u00e9but du 17\u00e8me si\u00e8cle.(4)<\/p>\n\n\n\n

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Pot en gr\u00e8s \u00e0 d\u00e9cor peint en fer brun sous gla\u00e7ure (Karatsu-yaki), 11,4cm-15, 2 cm. P\u00e9riode de Momoyama (1573\u20131615), Japon ; United-States, New-York, MET Museum, Dr. and Mrs. Roger G. Gerry Collection (Accession Number: 2002.447.21). Exact URL<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

(1) Japan Heritage: Hizen Pottery Region, \u00ab\u00a0Model itinerary\u00a0\u00bb, Site officiel du Japan Heritage : Hizen Pottery Region, exact URL consult\u00e9 en mi-novembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

(2) \u4f50\u8cc0\u770c\u7acb\u4e5d\u5dde\u9676\u78c1\u6587\u5316\u9928 \u4e3b\u50ac\u3001\u7de8\u96c6 | Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b,\u00a0\u00ab\u00a0The Shibasawa collection : 40th anniversary\/special commemorative exhibition<\/a>\u00a0\u00bb : catalogue d\u2019exposition, 16 novembre 2020 – 13 d\u00e9cembre 2020, Mus\u00e9e de la C\u00e9ramique de Ky\u016bsh\u016b<\/a>, Japon, 2020, p.105.<\/p>\n\n\n\n

(3) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b, Ibid., p.105-106.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, ces c\u00e9ramiques chinoises import\u00e9es font d\u00e9j\u00e0 l\u2019objet d\u2019une adaptation esth\u00e9tique. En effet, l\u2019aspect de ces marchandises sont choisis selon les go\u00fbts de la client\u00e8le japonaise de l\u2019\u00e9poque afin de r\u00e9pondre aux exigences de la c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9. De cela en r\u00e9sulte une apparence plus rustique et simple. WILLMANN Anna, \u00ab\u00a0Edo-Period Japanese Porcelain\u00a0\u00bb, Heilbrunn Timeline of Art History, avril 2011, New York, The Metropolitan Museum of Art, 2000\u2013,Exact URL<\/a><\/p>\n\n\n\n

(4)WILLMANN Anna, \u00ab\u00a0Edo-Period Japanese Porcelain\u00a0\u00bb, Heilbrunn Timeline of Art History, Ibid.<\/p>\n\n\n\n

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Les ann\u00e9es 1630-1660, quelle \u00e9volution pour la porcelaine de Hizen au sein du march\u00e9 interne nippon ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Les ann\u00e9es 1630 marquent un tournant d\u00e9cisif dans l\u2019essor de la premi\u00e8re porcelaine japonaise, de part la consolidation de l\u2019approvisionnement en Kaolin. D\u00e8s 1616, la carri\u00e8re d\u2019Izumiyama (r\u00e9gion d\u2019Arita) permet un approvisionnement abondant en mati\u00e8re premi\u00e8re.(5) Le Kaolin n\u2019est autre qu\u2019un type particulier d\u2019argile qui contient une vari\u00e9t\u00e9 douce et blanche de terre (6) indispensable \u00e0 la production de porcelaine.<\/p>\n\n\n\n

De plus, le meilleur contr\u00f4le du feu des fours gr\u00e2ce aux techniques des potiers cor\u00e9ens permet de r\u00e9pondre aux difficult\u00e9s techniques qu\u2019impose ce type de cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

La porcelaine de Hizen se distancie progressivement de ses mod\u00e8les et influences continentales pour favoriser l\u2019\u00e9tablissement d\u2019un style qui lui est propre. Ces poteries sont de formes et d\u2019utilisations diverses : assiettes pour banquets, bols pour les repas quotidiens etc. Elles rev\u00eatent des motifs issus du folklore et de la culture japonaise : paysages de diff\u00e9rentes saisons, cerisiers en fleurs, animaux symboliques etc. Ces d\u00e9cors sont peints en bleu de cobalt sur un fond blanc de mani\u00e8re fluide. Ces c\u00e9ramiques d\u2019art sont de plus en plus fines et complexes, recouvertes d’une gla\u00e7ure transparente, et de texture plus graineuse.(7)<\/p>\n\n\n\n

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Bouteille \u00e0 vin avec fleurs et gramin\u00e9es, premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, P\u00e9riode Edo (1615-1868), Porcelaine \u00e0 d\u00e9cor bleu sous gla\u00e7ure (Hizen ware, early Imari type), H.16.1 cm, Diam. 8.9 cm, Japon ; Etats-Unis, New York, MET Museum, The Harry G. C. Packard Collection of Asian Art, Exact URL<\/a><\/p>\n\n\n\n

De cette \u00e9poque r\u00e9sulte \u00e9galement de nombreuses innovations techniques et stylistiques. L\u2019une d\u2019entre elles n\u2019est autre que la peinture sur \u00e9mail sur gla\u00e7ure (iroe) (8). Cette m\u00e9thode consiste \u00e0 appliquer des motifs polychromes apr\u00e8s la cuisson, utilisant des couleurs comme le rouge, le bleu ou l\u2019or ou bien, la technique Nigoshide<\/mark><\/a> invent\u00e9e par la famille Kakiemon<\/mark><\/a> qui consiste \u00e0 obtenir une finition d\u2019un blanc cr\u00e9meux sur les porcelaines. Cette technique est d\u00e9sormais inscrite comme bien culturel immat\u00e9riel important par l\u2019UNESCO<\/mark><\/a>. (9) Enfin, ces techniques restent non modifi\u00e9es depuis l\u2019\u00e9poque d\u2019Edo, et persistent toujours de nos jours.<\/p>\n\n\n\n

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Plat en forme de princesse, ann\u00e9es 1690-1700 (p\u00e9riode Edo), Porcelaine avec \u00e9maux bleu sous gla\u00e7ure et sur gla\u00e7ure (Arita ware, Ko Imari type), H.4.4 cm, L.20.3 cm, L.28.6 cm, Japon ; \u00c9tats-Unis, New York, MET museum, Don de Mrs. V. Everit Macy, 1923. Exact URL<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, au fil des ann\u00e9es, la porcelaine d\u2019Hizen conquit progressivement le march\u00e9 domestique japonais par son esth\u00e9tique distincte. Les r\u00e9seaux de distribution d\u00e9j\u00e0 existant pour la c\u00e9ramique de Karatsu sont mis \u00e0 profit pour sa distribution \u00e0 l\u2019\u00e9chelle nationale : voies terrestres depuis Ky\u016bsh\u016b vers l\u2019ouest du Japon et ses grandes villes (\u014csaka ou Ky\u014dto) ; et voies maritimes longeant la mer du Japon. La porcelaine d\u2019Hizen prend, alors, le nom de \u00ab Imari-yaki \u00bb, d\u2019apr\u00e8s le port d\u2019Imari o\u00f9 elles \u00e9taient export\u00e9es (10). Imari s\u2019impose progressivement comme le site officiel des fours \u00e0 poterie.<\/p>\n\n\n\n

(5) British Museum, \u00ab Kakiemon : a history of making Japanese porcelaine \u00bb, vid\u00e9o publi\u00e9e sur Youtube le 24 juin 2016, exact URL<\/a> consult\u00e9 le 2 d\u00e9cembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

(6) WILLMANN Anna, \u00ab\u00a0Edo-Period Japanese Porcelain\u00a0\u00bb, Heilbrunn Timeline of Art History, op. cit.<\/p>\n\n\n\n

(7) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b], op.cit.,<\/em> p.106-107.<\/p>\n\n\n\n

(8) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b, Ibid., p.106-107.<\/p>\n\n\n\n

(9) British Museum, \u00ab Kakiemon : a history of making Japanese porcelaine \u00bb, op.cit.<\/p>\n\n\n\n

(10) Japan heritage official site, \u00ab The cradle of Japanese porcelaine \u00bb, exact URL<\/a>, consult\u00e9 novembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

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Existe-t-il une porcelaine japonaise de luxe ? Nabeshima-yaki : Porcelaine de prestige<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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A Arita, en parall\u00e8le de ses pi\u00e8ces du quotidien, une production plus luxueuse se constitue sous la direction du clan Nabeshima. Ce dernier administre la r\u00e9gion d\u2019Hizen et \u00e9tablit au 17\u00e8me si\u00e8cle une politique de soutien envers cet artisanat d\u2019art : consolidation des fours dans la r\u00e9gion et encouragement pour leur sp\u00e9cialisation dans la production de porcelaine. Ces c\u00e9ramiques de prestige \u00e9taient d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la cour shogunale et ses dignitaires. Elles \u00e9taient con\u00e7ues pour refl\u00e9ter le statut \u00e9lev\u00e9 de leurs destinataires.<\/p>\n\n\n\n

Leurs motifs \u00e9taient subtils, emprunts du symbolisme de la culture nippone. Leurs couleurs sont douces et leurs surfaces uniformes. Les finitions se devaient d\u2019\u00eatre impeccables. Les techniques et motifs \u00e9taient tenus secrets et ne pouvaient \u00eatre imit\u00e9s sur la porcelaine destin\u00e9e au march\u00e9 domestique. Leur production se faisait dans des fours qui leur \u00e9taient r\u00e9serv\u00e9s, tout comme leur circuit de distribution n\u2019empruntaient pas les routes commerciales habituelles. Il s’agit d\u2019une des porcelaines japonaise les plus raffin\u00e9es et \u00e9l\u00e9gantes (11).<\/p>\n\n\n\n

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(Gauche- Grand plat \u00e0 motif de p\u00eache en bleu de cobalt sous gla\u00e7ure, ann\u00e9es 1700-1730, four officiel de Nabeshima, Japon, Ky\u016bsh\u016b Ceramic Museum, Hizen Hakuu Collection. Exact URL<\/a> – (Droite) Carte du village d’\u014ckawachiyama, berceau de Nabeshima-yaki.<\/p>\n\n\n\n

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Plat avec hortensias, 1690-1730 (p\u00e9riode Edo 1615-1868), Porcelaine \u00e0 gla\u00e7ure c\u00e9ladon et d\u00e9cor bleu sous gla\u00e7ure (Hizen ware, type Nabeshima), H.5.7 cm – Diam. 20.3 cm, Japon, \u00c9tats-Unis, New York, MET Museum, The Harry G. C. Packard Collection of Asian Art. Exact URL<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

(11) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b], op.cit.,<\/em> p.62, 105-106. ; WILLMANN Anna, \u00ab\u00a0Edo-Period Japanese Porcelain\u00a0\u00bb, op.cit., ; [Kyushu ceramic museum], \u00ab Hakuu collection\u00a0\u00bb, site officiel du Mus\u00e9e de c\u00e9ramique de Ky\u016bsh\u016b, section \u00ab\u00a0Exhibition > Collections\u00a0\u00bb, exact URL<\/a>, consult\u00e9 en novembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

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Les ann\u00e9es 1640-1660 : vers les march\u00e9s internationaux. Comment l\u2019artisanat japonais trouve-t-il sa place au sein du commerce international ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Au cours des ann\u00e9es 1640-1650, des \u00e9v\u00e8nements g\u00e9opolitiques propulsent la porcelaine Imari-yaki sur la sc\u00e8ne du commerce international.<\/p>\n\n\n\n

En effet, le basculement de dynastie des Ming en faveur de la dynastie Qing (1644) en Chine, provoque une instabilit\u00e9 politique interne et chamboule leur dynamique commerciale (12). L\u2019exportation de leur porcelaine diminue drastiquement permettant \u00e0 la production japonaise de s\u2019\u00e9panouir rapidement. La porcelaine Imari-yaki s\u2019impose sur le march\u00e9 national rempla\u00e7ant la concurrence chinoise, et prend progressivement une place significative sur le march\u00e9 international. Effectivement, son exportation s\u2019appuie sur la Compagnie n\u00e9erlandaise des Indes orientales, permettant leur diffusion en Asie du Sud-Est et en Europe (du 17\u00e8me au 18\u00e8me si\u00e8cle). Le r\u00f4le des Hollandais est embl\u00e9matique puisqu\u2019ils importaient parmi les premi\u00e8res formes d\u2019art japonaises en Europe.<\/p>\n\n\n\n

Ce qu\u2019il y a de fabuleux dans l\u2019histoire de cette porcelaine, est bien l\u2019adaptabilit\u00e9 de leur esth\u00e9tique pour le commerce. En effet, ces exportations ont fonci\u00e8rement influenc\u00e9 leur production, afin de r\u00e9pondre aux go\u00fbts vari\u00e9s des march\u00e9s \u00e9trangers (13). Les artisans d\u2019Hizen cr\u00e9aient des formes et motifs sp\u00e9cifiques selon leur acheteurs. Les N\u00e9erlandais allaient jusqu\u2019\u00e0 m\u00eame fabriquer des mod\u00e8les en bois ou en terre cuite de dessins europ\u00e9ens et les envoyaient au Japon pour qu’ils soient copi\u00e9s. Il fut ainsi cr\u00e9\u00e9 des ensembles de tasses et de soucoupes aux motifs japonais, sp\u00e9cialement pour la consommation de th\u00e9 et de caf\u00e9 \u2014 pratiques populaires en Europe \u00e0 l\u2019\u00e9poque. (14)<\/p>\n\n\n\n

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\"Hizen-yaki<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Motif attribu\u00e9 \u00e0 Cornelis Pronk (hollandais, Amsterdam 1691-1759 Amsterdam), 1734-1737 (p\u00e9riode Edo), Porcelaine peinte en bleu de cobalt sous \u00e9mail et \u00e9maux color\u00e9s sur gla\u00e7ure transparente (Hizen ware ; type Imari), Diam. 26,7 cm, Japon ; \u00c9tats-Unis, New York, MET museum, Dr. and Mrs. Roger G. Gerry Collection. Exact URL<\/a>.<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

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\"Arita-yaki\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Cafeti\u00e8re, 1650-1675 (p\u00e9riode Edo), Porcelaine blanche (Arita ware), d\u00e9cor\u00e9e de bleu sous gla\u00e7ure et mont\u00e9e sur argent, H.31.8 cm, Japon ; \u00c9tats-Unis, New York, MET museum.Exact URL<\/a>.<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

(12) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b,\u00a0op. cit., p.105.<\/p>\n\n\n\n

(13) MET Museum, Cartel de l\u2019\u0153uvre Bouteille \u00e0 vin avec fleurs et gramin\u00e9es, premi\u00e8re moiti\u00e9 du 17\u00e8me si\u00e8cle, P\u00e9riode Edo (1615-1868), Porcelaine \u00e0 d\u00e9cor bleu sous gla\u00e7ure (Hizen ware, early Imari type), H.16.1 cm, Diam. 8.9 cm, Japon ; Etats-Unis, New York, MET Museum, The Harry G. C. Packard Collection of Asian Art. ; Exact URL<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

(14) WILLMANN Anna, \u00ab Edo-Period Japanese Porcelain \u00bb, op.cit.<\/p>\n\n\n\n

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Quelle perp\u00e9tuit\u00e9 ? La fin du 17\u00e8me si\u00e8cle : Concurrence, \u00e9volutions et diversification des centres de production<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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\u00c0 partir de la fin du 17\u00e8me si\u00e8cle, la porcelaine Imari-yaki fait face \u00e0 une concurrence croissante : les porcelaines chinoises ont regagn\u00e9 en popularit\u00e9 apr\u00e8s la stabilisation de la dynastie Qing, et des centres de production europ\u00e9ens ont \u00e9merg\u00e9 en tant que concurrents s\u00e9rieux sur le march\u00e9 international.<\/p>\n\n\n\n

Pour s\u2019adapter, les artisans de Hizen ont recentr\u00e9 leur production sur le march\u00e9 int\u00e9rieur japonais. Pour rester comp\u00e9titifs et attractifs, l\u2019esth\u00e9tique de leur porcelaine repr\u00e9sente exclusivement des motifs japonais afin de plaire aux locaux. Enfin, la rationalisation de leurs co\u00fbts conduit \u00e0 l\u2019invention de plusieurs innovations techniques \u2014 comme le Kappazuri<\/mark><\/a> (impression au pochoir) et le Konnyaku-inban<\/mark><\/a> (proc\u00e9d\u00e9 d\u2019impression sur c\u00e9ramique \u00e0 base de Konjac). Cela permet ainsi de prospecter une plus large client\u00e8le. Ces avanc\u00e9es ont permis de d\u00e9mocratiser l\u2019usage de la porcelaine, autrefois r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 une \u00e9lite. (15)<\/p>\n\n\n\n

Enfin, les motifs de la porcelaine Imari-yaki inspire et ses savoir-faire s\u2019exportent. Cette derni\u00e8re garde une notori\u00e9t\u00e9 nationale, gr\u00e2ce \u00e0 sa qualit\u00e9 et \u00e0 son esth\u00e9tique raffin\u00e9e. Aux 18\u00e8me et 19\u00e8me si\u00e8cles, d\u2019autres r\u00e9gions du Japon, comme Seto et Mino, s\u2019initient \u00e0 la production de porcelaine. Ces nouveaux centres offraient des produits moins co\u00fbteux et adapt\u00e9s aux march\u00e9s locaux, intensifiant ainsi la concurrence. Toutefois, ces styles r\u00e9gionaux \u2014 comme le Matsuya-yaki (Kumamoto) ou le Sh\u014ddai-yaki (Kumamoto) \u2014 ne surpasseront jamais totalement la pr\u00e9\u00e9minence de Hizen (16).<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, la porcelaine d\u2019Hizen r\u00e9sulte du parach\u00e8vement des savoir-faire import\u00e9s du continent, jusqu\u2019au fa\u00e7onnement d\u2019une tradition remplie de l\u2019essence de la culture japonaise. Les artisans nippons ont su d\u00e9velopper une identit\u00e9 esth\u00e9tique unique. La dynamique d\u2019exportation fut adapt\u00e9e aux \u00e9volutions des march\u00e9s domestique et international. L\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 et l\u2019intelligence commerciale des japonais ont conduit \u00e0 une diversification des cr\u00e9ations : d\u2019une porcelaine d\u2019excellence \u00e0 destination du shogun, \u00e0 une porcelaine du quotidien, pour ensuite atteindre une adaptation de l\u2019art aux go\u00fbt de la client\u00e8le \u00e9trang\u00e8re. Ces diverses dynamiques en font un sujet d\u2019\u00e9tude fascinant.<\/p>\n\n\n\n

De nos jours, les villes de productions de l\u2019ancienne r\u00e9gion d\u2019Hizen ont gard\u00e9 tous leurs charmes : chemin\u00e9es, murs faits de fragments de poteries (tombai) et d\u2019anciens fours. Elles restent un haut lieu de production de c\u00e9ramique et de porcelaine japonaise. (17)<\/p>\n\n\n\n

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\"Okawachiyama,<\/figure>\n\n\n\n
\"Okawachiyama,<\/figure>\n\n\n\n
\"Okawachiyama,<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Photos de Yann san prises pendant le Ceramic Tour 2024, visite du village d’\u014ckawachiyama et des ateliers<\/p>\n\n\n\n

(15) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b, op. cit.<\/em>, p.108-109.<\/p>\n\n\n\n

(16) Saga kenritsu ky\u016bsh\u016b t\u014dji bunkakan shusai, hensh\u016b,\u00a0Ibid, p.109-110.<\/p>\n\n\n\n

(17) Japan heritage official site, \u00ab\u00a0The cradle of Japanese porcelain\u00a0\u00bb, op. cit.<\/p>\n\n\n\n

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