{"id":13483,"date":"2022-11-29T00:02:07","date_gmt":"2022-11-28T23:02:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/?p=13483"},"modified":"2025-08-26T23:17:23","modified_gmt":"2025-08-26T21:17:23","slug":"tomoo-hamada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/en\/tomoo-hamada\/","title":{"rendered":"Rencontre avec Tomoo HAMADA \u6ff1\u7530\u53cb\u7dd2 C\u00e9ramiste japonais \u00e0 Mashiko"},"content":{"rendered":"
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Tomoo HAMADA et<\/mark> ses cr\u00e9ations<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

(1967-)<\/p>\n\n\n\n

Originaire de Mashiko, dans la pr\u00e9fecture de Tochigi. Il est C\u00e9ramiste \u9676\u82b8\u5bb6 et directeur du Sh\u014dji Hamada Memorial Mashiko Reference Museum<\/mark><\/a>. Fond\u00e9 en 1931, par son grand-p\u00e8re : Sh\u014dji HAMADA \u6ff1\u7530\u5e84\u53f8 (1894-1978), puis par son p\u00e8re : Shinsaku HAMADA \u6ff1\u7530\u664b\u4f5c (1929-2023), Tomoo est le 3\u00e8me repr\u00e9sentant de Hamada-gama<\/mark><\/a> Kabushiki-kaisha \u682a\u5f0f\u4f1a\u793e\u6ff1\u7530\u7aaf.<\/p>\n\n\n\n

Il a rencontr\u00e9 la c\u00e9ramique \u00e0 l’\u00e2ge de 3 ans. \u00ab\u00a0J’ai rencontr\u00e9 la poterie en jouant avec de l’argile et des pinceaux dans les ateliers de mon grand-p\u00e8re et de mon p\u00e8re.\u00a0\u00bb Depuis son enfance, il se familiarise avec la fabrication au tour de potier et l’\u00e9maillage. Quand il \u00e9tait enfant, il y avait un boom de l’art populaire et de la poterie dans la ville de Mashiko, en partie \u00e0 cause de l’influence de Sh\u014dji HAMADA. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Quand il a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire, c’\u00e9tait une suite naturelle pour lui qui est n\u00e9 dans une fabrique de poteries, il aspirerait \u00e0 devenir c\u00e9ramiste. Ce n’est qu’\u00e0 son entr\u00e9e \u00e0 l’universit\u00e9 qu’il a commenc\u00e9 \u00e0 faire de la poterie pour de bon. Bien qu’il ait \u00e9tudi\u00e9 la sculpture \u00e0 l’universit\u00e9. Il retournait au four Hamada pendant environ 30 \u00e0 40% de l’ann\u00e9e (durant la Golden Week, les vacances de printemps, d’\u00e9t\u00e9 et d’hiver) pour s’entra\u00eener avec son p\u00e8re Shinsaku HAMADA. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, il d\u00e9veloppe son sens esth\u00e9tique en regardant les objets artisanaux de divers pays collectionn\u00e9s par son grand-p\u00e8re et son p\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0J’ai aussi appris \u00e0 conserver la beaut\u00e9 des deux. J’ai \u00e9galement eu l’occasion d’apprendre les techniques traditionnelles des artisans travaillant au Four Hamada. Tout en mettant l’accent sur ces techniques traditionnelles comme base.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Il exprime \u00e9galement son style avec un sens sculptural moderne qui n’est pas li\u00e9 par les conventions de l’artisanat traditionnel.<\/p>\n<\/div>

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\u00ab\u00a0J’appr\u00e9cie d’\u00eatre inspir\u00e9 par beaucoup de choses et j’observe constamment pour d\u00e9couvrir ce que je peux en apprendre. Divers genres d’art et d’artisanat dans les mus\u00e9es et les galeries. Les formes et les signes de la nature, l’artisanat de divers genres, la pr\u00e9sentation des aliments, le design, la mode, l’architecture, les montres, les voitures, la musique, les animaux, etc. L’inspiration vient de beaucoup de choses. Mais sans les imiter. Ils impr\u00e8gnent mon corps et mon esprit, les dig\u00e8rent et les absorbent sous forme de nutriments dans mon corps comme de la nourriture. Ils expriment l’inspiration qui me vient apr\u00e8s \u00eatre devenu mon sens et mon pouvoir.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Nous avons 3 fours : Four grimpant (Noborigama \u767b\u308a\u7aaf), Four \u00e0 gaz (Gasugama \u30ac\u30b9\u7aaf) et Four \u00e0 sel (Shiogama \u5869\u7aaf).<\/p>\n\n\n\n

Le four grimpant et le four \u00e0 sel utilisent du bois de pin. Le bois de chauffage en pin (Matsumaki \u677e\u85aa) a une forte teneur en huile et a une bonne efficacit\u00e9 de combustion. C’est la m\u00e9thode principale, mais le four est grand et il faut environ quatre mois pour se pr\u00e9parer \u00e0 la production, \u00e0 l\u2019\u00e9maillage et au remplissage du four.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0La gla\u00e7ure au sel faite dans le four \u00e0 sel est une expression sp\u00e9ciale pour moi, une expression importante dans mon travail. Nous la r\u00e9alisons 2 \u00e0 3 fois par an \u00e0 environ 1300\u00b0C \u00e0 1250\u00b0C.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dans le four \u00e0 gaz, la poterie non \u00e9maill\u00e9e est cuite environ 12 fois par an et la poterie \u00e9maill\u00e9e environ 10 fois par an. Akae-yaki \u8d64\u7d75\u713c environ 5 fois \u00e0 environ 780\u00b0C. La poterie non \u00e9maill\u00e9e est cuite \u00e0 environ 750 degr\u00e9s et la 2\u00e8me cuisson dans le four grimpant est d’environ 1220\u00b0C \u00e0 1280\u00b0C (le four \u00e9tant grand, il y a une diff\u00e9rence de temp\u00e9rature d’environ 60 degr\u00e9s entre les zones hautes et basses).<\/p>\n\n\n\n

En c\u00e9ramique, la gla\u00e7ure au sel a la texture de la peau d’orange, form\u00e9e sur du gr\u00e8s en jetant du sel ordinaire dans le four \u00e0 la temp\u00e9rature maximale. Le sodium du sel se combine avec la silice dans l’argile pour former un rev\u00eatement vitreux de silicate de sodium. L’\u00e9mail peut \u00eatre incolore ou de diverses nuances de brun (provenant de l’oxyde de fer), le bleu (provenant de l’oxyde de cobalt) ou le violet (provenant de l’oxyde de mangan\u00e8se).<\/p>\n<\/div>

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En plus de la gla\u00e7ure traditionnelle de Mashiko telle que la gla\u00e7ure kaki, la gla\u00e7ure noire, la gla\u00e7ure blanche et la gla\u00e7ure bleue. Il existe des \u0153uvres avec de la gla\u00e7ure au sel et de la gla\u00e7ure traditionnelle de Mashiko avec de la peinture rouge Akae-yaki \u8d64\u7d75\u713c. Le style de production des \u0153uvres change toutes les quelques ann\u00e9es en ajoutant de nouvelles formes et peintures. Cependant, pour les expressions et les \u0153uvres standard, il essaie de garder l’image du four Hamada en r\u00e9duisant la gamme des changements d’expression.<\/p>\n\n\n\n

Les artisans et l’artisanat sont importants dans l’artisanat comme la poterie. Les artistes tels que les c\u00e9ramistes pourront \u00e9galement acqu\u00e9rir un plus grand pouvoir d’expression et un sentiment de stabilit\u00e9 dans leur expression en apprenant l’artisanat comme base et en pratiquant une expression artistique libre.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Nous organisons des ateliers de poterie, des conf\u00e9rences et des symposiums dans des mus\u00e9es, des universit\u00e9s et des installations de poterie. Nous n’organisons pas de cours de poterie. Diverses conf\u00e9rences, ateliers, concerts et c\u00e9r\u00e9monies du th\u00e9 sont \u00e9galement organis\u00e9s au mus\u00e9e adjacent : \u00ab\u00a0Shoji Hamada Memorial Mashiko<\/mark><\/a>.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Nous nous concentrons sur la meilleure utilisation de la gla\u00e7ure et de l’argile locales de Mashiko. La gla\u00e7ure de Mashiko fond facilement et ne convient pas \u00e0 la cuisson de longue dur\u00e9e, comme la couverte de cendres et les changements dans le four. Lorsque la temp\u00e9rature commence \u00e0 augmenter, il est pr\u00e9f\u00e9rable de cuire rapidement dans un temps relativement court. Le d\u00e9veloppement de la couleur sera meilleur, et la gla\u00e7ure ne fondra pas et ne coulera pas. D\u00e8s que la temp\u00e9rature est bonne, nous \u00e9teignons le four pour \u00e9viter la sur-cuisson.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Nous coop\u00e9rons \u00e9galement activement avec les projets d’\u00e9change et les projets culturels de la ville de Mashiko<\/a>. Pr\u00e9sident ex\u00e9cutif du festival du 100\u00e8me anniversaire de Mashiko x St. Ives (Cornouailles anglaises) Responsable de la planification, de la production et de la d\u00e9nomination de la marque BOTE & SUTTO<\/mark><\/a>. Financement participatif r\u00e9alis\u00e9 pour restaurer l’ancien b\u00e2timent qui \u00e9tait l’atelier de Sh\u014dji HAMADA et Bernard LEACH, sur le site du Four Hamada. Reconstruction du four grimpant du Sh\u014dji Hamada Memorial Mashiko Reference Museum endommag\u00e9 par le tremblement de terre de 2011. Le \u00ab\u00a0Sh\u014dji Hamada Climbing Kiln Restoration Project\u00a0\u00bb pr\u00e9sid\u00e9 par environ 100 potiers de Mashiko<\/mark><\/a> et de Kasama<\/mark><\/a>, pour la premi\u00e8re fois en 40 ans.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Tomoo HAMADA en 5 dates importantes :<\/mark><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

1995 : Il s’est rendu en Angleterre en tant que membre de la d\u00e9l\u00e9gation de Mashiko et a visit\u00e9 Leach Pottery \u00e0 St. Ives<\/mark><\/a> et Dartington. Une amiti\u00e9 tr\u00e8s forte.<\/p>\n\n\n\n

2011 : Efforts pour reconstruire le mus\u00e9e de Mashiko et le Four Hamada endommag\u00e9s par le tremblement de terre. Soutien de nombreuses personnes \u00e0 travers diverses activit\u00e9s caritatives et de dons.<\/p>\n\n\n\n

2015 : Projet de renaissance du four grimpant Sh\u014dji HAMADA se tient en 2015 et 2018 pour comm\u00e9morer la reprise apr\u00e8s Mars 2011.<\/p>\n\n\n\n

2014 : \u00c0 la demande de Loewe, il cr\u00e9era deux \u0153uvres \u00e0 l’image du nouveau Loewe<\/mark><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

2022 : Financement participatif r\u00e9alis\u00e9 pour restaurer l’atelier de Sh\u014dji HAMADA et de Bernard LEACH. De plus, diverses conf\u00e9rences li\u00e9es \u00e0 cela ont eu lieu au Mus\u00e9e de r\u00e9f\u00e9rence de Mashiko.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\"Shinsaku<\/a>
Shinsaku HAMADA
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\"Sh\u014dji<\/a>
Sh\u014dji HAMADA
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