{"id":11722,"date":"2022-11-04T00:30:58","date_gmt":"2022-11-03T23:30:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/?p=11722"},"modified":"2025-08-26T21:11:44","modified_gmt":"2025-08-26T19:11:44","slug":"manuel-de-la-ceramique-japonaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/en\/manuel-de-la-ceramique-japonaise\/","title":{"rendered":"Manuel de la C\u00e9ramique Japonaise"},"content":{"rendered":"

Japan K\u014dgei Association<\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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La Japan K\u014dgei Association inclue sur son site Web une version anglaise de son Nihon Dent\u014d K\u014dgei Kansh\u014d no Tebiki (Manuel pour l’appr\u00e9ciation de l’artisanat d’art traditionnel japonais). Le Nihon Dent\u014d K\u014dgei Kansh\u014d no Tebiki a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 1999 et la traduction anglaise a \u00e9t\u00e9 initialement pr\u00e9par\u00e9e en 2003 pour c\u00e9l\u00e9brer la mise en sc\u00e8ne du 50\u00e8me Nihon Dent\u014d K\u014dgeiten (exposition d’artisanat d’art traditionnel japonais). Alors que le texte anglais de 2003 utilise \u00ab Crafts \u00bb comme traduction du terme japonais \u5de5\u82b8. Dans cette introduction, la translitt\u00e9ration \u00ab K\u014dgei \u00bb est utilis\u00e9e \u00e0 la place. La raison en est qu’en 2013, lors des pr\u00e9paratifs du 60\u00e8me Nihon Dent\u014d K\u014dgeiten<\/mark><\/a>, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 que \u00ab Artisanat \u00bb \u00e9tait une mani\u00e8re inappropri\u00e9e de d\u00e9crire les types de travail pr\u00e9sent\u00e9s dans l’exposition et qu’il devait \u00eatre remplac\u00e9 par le Terme japonais \u00ab K\u014dgei<\/mark><\/a> \u00bb ou, lorsqu’il est in\u00e9vitable, l’expression anglaise \u00ab Art Crafts \u00bb. Maison Wabi-Sabi a d\u00e9cid\u00e9 de traduire en fran\u00e7ais, la partie<\/a> concernant la c\u00e9ramique Japonaise.<\/p>\n\n\n\n

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Un peu d\u2019histoire et de contexte<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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L’histoire de la c\u00e9ramique japonaise remonte \u00e0 plus de 10 000 ans jusqu’au d\u00e9but de la p\u00e9riode J\u014dmon \u7e04\u6587\u6642\u4ee3 (10 500 \u00e0 300 avant JC) lorsque des fa\u00efences non \u00e9maill\u00e9es connues sous le nom de poterie J\u014dmon (J\u014dmon doki) ont \u00e9t\u00e9 produites pour la premi\u00e8re fois. L’introduction de l’agriculture en provenance d’Asie continentale au cours de la p\u00e9riode Yayoi \u5f25\u751f\u6642\u4ee3 suivante (300 avant JC \u00e0 300 apr\u00e8s JC) s’est accompagn\u00e9e de l’apparition de diff\u00e9rents types de fa\u00efence non \u00e9maill\u00e9e connus sous le nom de poterie Yayoi (Yayoi doki).<\/p>\n\n\n\n

La production de gr\u00e8s a commenc\u00e9 au Japon avec la fabrication de poterie Sue (Sueki) \u00e0 la fin du 4\u00e8me<\/sup>, au d\u00e9but du 5\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. Les technologies n\u00e9cessaires, qui comprenaient l’utilisation du tour de potier et des fours capables d’atteindre des temp\u00e9ratures de cuisson du gr\u00e8s, ont \u00e9t\u00e9 introduites du continent asiatique. Les poteries Sue ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es jusqu’\u00e0, et pendant la p\u00e9riode Heian \u5e73\u5b89\u6642\u4ee3 (794-1185). Pendant la p\u00e9riode de Nara \u5948\u826f\u6642\u4ee3 (710-794), de la poterie \u00e0 feu doux avec gla\u00e7ure appliqu\u00e9e artificiellement connue sous le nom de poterie tricolore de Nara (Nara-sansai \u5948\u826f\u4e09\u5f69) a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Les c\u00e9ramiques avec des cendres cuites \u00e0 feu vif et des \u00e9maux de fer ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es pour la premi\u00e8re fois pendant les p\u00e9riodes Kamakura \u938c\u5009\u6642\u4ee3 (1185-1336) et Muromachi \u5ba4\u753a\u6642\u4ee3 (1336-1573). La p\u00e9riode Azuchi-Momoyama \u5b89\u571f\u6843\u5c71\u6642\u4ee3 (1573-1615) a vu l’essor de la c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9 et l’\u00e9mergence de nouvelles formes r\u00e9volutionnaires de c\u00e9ramique refl\u00e9tant l’esth\u00e9tique Wabi-Sabi des ma\u00eetres du th\u00e9 de l’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Les progr\u00e8s technologiques successifs au cours de la p\u00e9riode Edo \u6c5f\u6238\u6642\u4ee3suivante (1615-1868) ont entra\u00een\u00e9 l’expansion g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e de l’industrie de la c\u00e9ramique au Japon. En 1616, la pierre de porcelaine, la mati\u00e8re premi\u00e8re de la porcelaine, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverte \u00e0 Arita, pr\u00e9fecture de Saga, par des potiers cor\u00e9ens qui s’\u00e9taient install\u00e9s au Japon, permettant la production de porcelaine pour la premi\u00e8re fois dans l’histoire du Japon. Par la suite, \u00e0 partir du 18\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, de nouveaux centres de production de c\u00e9ramique s’implantent dans tout le pays.<\/p>\n\n\n\n

La p\u00e9riode Meiji \u660e\u6cbb\u6642\u4ee3 (1868-1912) a vu l’introduction de nouvelles technologies qui ont entra\u00een\u00e9 une m\u00e9canisation croissante de la production de c\u00e9ramique. Celles-ci comprenaient l’utilisation de moules en pl\u00e2tre pour le formage et les fours \u00e0 charbon. Dans le m\u00eame temps, il y a eu l’\u00e9mergence d’artistes potiers individuels qui ont utilis\u00e9 un large \u00e9ventail de techniques pour produire de nombreux types diff\u00e9rents d’art c\u00e9ramique.<\/p>\n\n\n\n

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Centres de production de la C\u00e9ramique<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Le Japon compte de nombreux centres de production de c\u00e9ramique, chacun ayant sa propre histoire et ses propres caract\u00e9ristiques.<\/p>\n\n\n\n

Agano (Pr\u00e9fecture de Fukuoka)<\/strong> = Les fours Agano ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s \u00e0 l’origine par des potiers cor\u00e9ens. La c\u00e9ramique d’Agano se caract\u00e9rise par une gla\u00e7ure verd\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

Arita (Pr\u00e9fecture de Saga)<\/strong> = La premi\u00e8re porcelaine du Japon a \u00e9t\u00e9 produite \u00e0 Arita apr\u00e8s la d\u00e9couverte de la pierre de porcelaine par Ri Sanpei vers 1616. Les porcelaines Ko-Imari, Kakiemon et Nabeshima sont toutes des vari\u00e9t\u00e9s de c\u00e9ramiques d\u2019Arita, \u00e9galement connus sous le nom de c\u00e9ramiques d\u2019Imari.<\/p>\n\n\n\n

Iga (Pr\u00e9fecture de Mie)<\/strong> = Les fours Iga sont c\u00e9l\u00e8bres pour la c\u00e9ramique de th\u00e9 avec une gla\u00e7ure vitreuse bleu-vert distinctive qu’ils produisaient. Ils sont situ\u00e9s \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des fours de Shigaraki. En raison de la similitude des argiles utilis\u00e9es, les poteries Iga et Shigaraki se ressemblent \u00e9troitement.<\/p>\n\n\n\n

Izushi (Pr\u00e9fecture de Hy\u014dgo)<\/strong> = Les produits Izushi se distinguent par l’utilisation de motifs sculpt\u00e9s et perc\u00e9s sur un corps en porcelaine blanche translucide.<\/p>\n\n\n\n

Echizen (Pr\u00e9fecture de Fukui)<\/strong> = Les fours Echizen sont bien connus pour avoir produit de simples pots de stockage non \u00e9maill\u00e9s et des mortiers de m\u00e9lange pour un usage quotidien.<\/p>\n\n\n\n

Kasama (Pr\u00e9fecture d’Ibaraki)<\/strong> = Les fours Kasama fabriquaient des r\u00e9cipients de tous les jours robustes tels que des bocaux de stockage, des mortiers \u00e0 m\u00e9langer et des th\u00e9i\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Karatsu (Pr\u00e9fecture de Saga)<\/strong> = Karatsu a prosp\u00e9r\u00e9 en tant que centre de production de c\u00e9ramique \u00e0 la fin du 16\u00e8me si\u00e8cle. L’argile locale est tr\u00e8s sableuse et contient un pourcentage \u00e9lev\u00e9 de fer. La qualit\u00e9 discr\u00e8te des poteries de Karatsu a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e par les adeptes de la c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9. Les principales vari\u00e9t\u00e9s sont les c\u00e9ramiques peintes de Karatsu (E-garatsu), les c\u00e9ramiques marbr\u00e9es de Karatsu (Madaragaratsu) et les c\u00e9ramiques dites cor\u00e9ennes de Karatsu (Chosen-karatsu).<\/p>\n\n\n\n

Ky\u014dto (Pr\u00e9fecture de Ky\u014dto)<\/strong> = Ky\u014d-yaki est un terme g\u00e9n\u00e9ral d\u00e9signant toutes les c\u00e9ramiques produites \u00e0 Ky\u014dto. Ky\u014dto produit une grande vari\u00e9t\u00e9 de c\u00e9ramiques en utilisant un large \u00e9ventail de techniques et de styles diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

Kutani (Pr\u00e9fecture d’Ishikawa)<\/strong> = Les fours Kutani sont c\u00e9l\u00e8bres pour leurs porcelaines richement color\u00e9es d\u00e9cor\u00e9es d’\u00e9pais \u00e9maux sur gla\u00e7ure. Les cinq couleurs Kutani sont le rouge, le jaune, le vert, le violet et le bleu fonc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Shigaraki (Pr\u00e9fecture de Shiga)<\/strong> = Un centre de poterie \u00e9tabli de longue date produisant du gr\u00e8s non \u00e9maill\u00e9 dont l’argile rugueuse \u00e0 cuisson orange lui donne une sensation typiquement rustique.<\/p>\n\n\n\n

Seto (Pr\u00e9fecture d’Aichi)<\/strong> = B\u00e9n\u00e9ficiant de riches gisements d’argiles \u00ab Gairome \u00bb et \u00ab Kibushi \u00bb de haute qualit\u00e9. Ce centre de poterie \u00e9tabli de longue date a produit des c\u00e9ramiques \u00e0 gla\u00e7ure de cendre et de fer pendant de nombreux si\u00e8cles. \u00c0 la fin de la p\u00e9riode Edo, Seto est devenu un important centre de production de porcelaine. Elle produit aujourd’hui des c\u00e9ramiques de toutes sortes.<\/p>\n\n\n\n

Tamba (Pr\u00e9fecture de Hy\u014dgo)<\/strong> = Tamba a longtemps \u00e9t\u00e9 un centre important pour la production d’Utsuwa tels que des bocaux de stockage et des mortiers. Son argile tr\u00e8s ferrugineuse tire une couleur brun rouge\u00e2tre caract\u00e9ristique.<\/p>\n\n\n\n

Tokoname (Pr\u00e9fecture d’Aichi)<\/strong> = Tokoname est bien connu pour ses c\u00e9ramiques \u00e9maill\u00e9es de cendre et aussi pour ses th\u00e9i\u00e8res en argile \u00ab Shudei \u00bb ferrugineuse.<\/p>\n\n\n\n

Tobe (Pr\u00e9fecture d’Ehime)<\/strong> = Le centre de c\u00e9ramique le plus actif de la r\u00e9gion de Shikoku. Tobe est un important producteur de porcelaine d\u00e9cor\u00e9e en bleu sous gla\u00e7ure depuis la p\u00e9riode Edo.<\/p>\n\n\n\n

Hagi (Pr\u00e9fecture de Yamaguchi)<\/strong> = C\u00e9l\u00e8bre pour ses c\u00e9ramiques de style cor\u00e9en de la p\u00e9riode Joseon. Elles sont fabriqu\u00e9es \u00e0 partir d’argile \u00ab Daido \u00bb douce et perm\u00e9able recouverte d’une gla\u00e7ure blanc laiteux.<\/p>\n\n\n\n

Banko (Pr\u00e9fecture de Mie)<\/strong> = Au cours de la p\u00e9riode Edo, Banko \u00e9tait un important producteur de gr\u00e8s d\u00e9cor\u00e9 d’\u00e9maux sur gla\u00e7ure. De nos jours, il est surtout connu pour ses th\u00e9i\u00e8res brun fonc\u00e9 non \u00e9maill\u00e9es fabriqu\u00e9es \u00e0 partir d’argile \u00ab Shidei \u00bb riche en fer.<\/p>\n\n\n\n

Bizen (Pr\u00e9fecture d\u2019Okayama)<\/strong> = L’argile hautement plastique et riche en fer utilis\u00e9e pour fabriquer la vaisselle de Bizen se trouve dans les rizi\u00e8res. Elle est cuite sans \u00e9mail pendant une longue p\u00e9riode afin de permettre \u00e0 la qualit\u00e9 inn\u00e9e de l’argile de se r\u00e9v\u00e9ler au mieux.<\/p>\n\n\n\n

Mashiko (Pr\u00e9fecture de Tochigi)<\/strong> = Mashiko est connue pour ses c\u00e9ramiques robustes et simples dans le style Mingei (Folk Craft ou Mouvement d\u2019art populaire).<\/p>\n\n\n\n

Mino (Pr\u00e9fecture de Gifu)<\/strong> = Pendant la p\u00e9riode Momoyama, les fours de la province de Mino ont produit une grande vari\u00e9t\u00e9 de c\u00e9ramiques telles que Kiseto (Jaune), Setoguro (Noir), Shino (Rose, Gris, Beige) et Oribe (Vert) pour la c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9 et comme vaisselle de haute qualit\u00e9. Mino produit maintenant des c\u00e9ramiques de toutes sortes.<\/p>\n\n\n\n

Liste non-exhaustive car elle est tr\u00e8s longue : voir d’autres fours<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Traditional<\/figure>\n\n\n\n

Source de la photo : pbagalleries.com<\/p>\n\n\n\n

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Types de c\u00e9ramique de base<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Les c\u00e9ramiques sont g\u00e9n\u00e9ralement class\u00e9es en quatre types principaux : Doki (fa\u00efence non \u00e9maill\u00e9e), Sekki (gr\u00e8s), Toki (poterie) et Jiki (porcelaine).<\/p>\n\n\n\n

Doki<\/strong> = Non \u00e9maill\u00e9 et cuit \u00e0 basse temp\u00e9rature entre 500 et 900\u00b0C. Le corps est poreux et tr\u00e8s perm\u00e9able \u00e0 l’eau.<\/p>\n\n\n\n

Sekki<\/strong> = Non \u00e9maill\u00e9 et cuit entre 1200 et 1300\u00b0C. Le corps est vitrifi\u00e9 et presque totalement imperm\u00e9able \u00e0 l’eau. Les exemples incluent les gr\u00e8s de Tokoname et de Bizen.<\/p>\n\n\n\n

Toki<\/strong> = Glac\u00e9 et cuit entre 1100 et 1250\u00b0C. Le corps est poreux et perm\u00e9able \u00e0 l’eau. Les exemples incluent les poteries de Karatsu, de Hagi et de Mashiko.<\/p>\n\n\n\n

Jiki <\/strong>= M\u00e9lange de kaolin et de pierre de porcelaine cuit entre 1250 et 1350\u00b0C. Le corps est vitrifi\u00e9 et imperm\u00e9able \u00e0 l’eau. Il est blanc et brillant, et donne un son m\u00e9tallique lorsqu’il est tapot\u00e9. Les exemples incluent les porcelaines d\u2019Arita et de Kutani.<\/p>\n\n\n\n

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Argiles et techniques de mise en forme<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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L’argile est pr\u00e9par\u00e9e par le concassage et la pulv\u00e9risation des mati\u00e8res premi\u00e8res suivies d’un tamisage et d’un filtrage. Le processus exact variant en fonction de la qualit\u00e9 requise pour l’objectif recherch\u00e9. Avant que l’argile puisse \u00eatre utilis\u00e9e, elle doit \u00eatre compl\u00e8tement tremp\u00e9e par calage. Cela dissipe les bulles d’air emprisonn\u00e9es et \u00e9galise les irr\u00e9gularit\u00e9s dans la duret\u00e9 de l’argile. Ce qui entra\u00eenerait des dommages lors de la cuisson. Les principales techniques de formage sont les suivantes :<\/p>\n\n\n\n

Tebineri (au pinc\u00e9) <\/strong>= Une technique de formage qui n’implique aucun outil et repose uniquement sur l’utilisation des mains du potier.<\/p>\n\n\n\n

Himo-zukuri (au colombin)<\/strong> = Une technique de formage dans laquelle des cordes d’argile sont enroul\u00e9es les unes sur les autres. Les joints entre eux \u00e9tant raffermis avec le bout des doigts ou une spatule. La forme est affin\u00e9e en battant l’ext\u00e9rieur avec une pagaie en forme de raquette.<\/p>\n\n\n\n

Tatara-zukuri (\u00e0 la plaque)<\/strong> = Des dalles d’argile d\u00e9coup\u00e9es dans un bloc sont assembl\u00e9es pour former des formes g\u00e9om\u00e9triques ou pli\u00e9es pour cr\u00e9er des r\u00e9cipients.<\/p>\n\n\n\n

Kata-zukuri (estampage)<\/strong> = Une technique de formation impliquant l’utilisation de moules en argile ou en pl\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

Rokuro-zukuri (au tour)<\/strong> = Une technique de formage dans laquelle l’argile centr\u00e9e sur une roue tournante est tir\u00e9e vers le haut avec les deux mains et fa\u00e7onn\u00e9e dans la forme souhait\u00e9e. La technique est particuli\u00e8rement adapt\u00e9e \u00e0 la confection de vases ronds.<\/p>\n\n\n\n

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Techniques de d\u00e9coration<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Les c\u00e9ramiques sont d\u00e9cor\u00e9es avec une vari\u00e9t\u00e9 de techniques telles que :<\/p>\n\n\n\n

Rinka <\/strong>= L’indentation \u00e0 intervalles r\u00e9guliers du bord d’un plat ou d’un bol pour donner l’apparence d’une fleur circulaire.<\/p>\n\n\n\n

Warikodai<\/strong> = Un anneau de pied sur un bol \u00e0 th\u00e9 avec des sections d\u00e9coup\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Chomon<\/strong> = D\u00e9coration sculpt\u00e9e impliquant l’utilisation d’outils sur une forme d’argile enti\u00e8rement s\u00e9ch\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Inka<\/strong> = D\u00e9coration estamp\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Zogan<\/strong> = Incrustation d’indentations sculpt\u00e9es ou estamp\u00e9es avec de l’argile d’une couleur diff\u00e9rente du corps principal d’une pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n

Sukashibori<\/strong> = motifs perc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Nerikomi<\/strong> = Ajout d’oxyde m\u00e9tallique pour colorer l’argile.<\/p>\n\n\n\n

Neriagete<\/strong> = Superposition ou m\u00e9lange d’argile de diff\u00e9rentes couleurs pour cr\u00e9er un effet ray\u00e9 ou marbr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Keshogake<\/strong> = Application d’engobe blanc pour blanchir le corps d’argile sous-jacent.<\/p>\n\n\n\n

Hakeme<\/strong> = Application de barbotine au pinceau.<\/p>\n\n\n\n

Deisai <\/strong>= Application d’engobe pigment\u00e9e par addition d’oxyde m\u00e9tallique.<\/p>\n\n\n\n

Shitaetsuke<\/strong> = Peinture aux oxydes m\u00e9talliques sur le corps cuit au biscuit avant l’application d’un glacis clair et d’une cuisson \u00e0 haute temp\u00e9rature. Les principaux types de d\u00e9coration sous gla\u00e7ure sont le Sometsuke (bleu cobalt), le Tetsue (brun fer) et le Yuriko (rouge cuivre).<\/p>\n\n\n\n

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Techniques d’\u00e9maillage : \u00c9maillage \u00e0 haute temp\u00e9rature<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Une gla\u00e7ure est un film vitreux qui recouvre la surface d’un corps en argile, l’emp\u00eachant d’absorber l’eau et lui donnant un effet d\u00e9coratif. Les \u00e9maux fondants au plomb ou \u00e0 la soude sont cuits \u00e0 des temp\u00e9ratures comprises entre 700 et 1100\u00b0C. Les \u00e9maux \u00e0 basse temp\u00e9rature de ce type sont souvent tr\u00e8s color\u00e9s. Les \u00e9maux dans lesquels le feldspath est m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 de la cendre, du calcaire et des minerais m\u00e9talliques sont cuits entre 1200 et 1300\u00b0. Ceux-ci sont connus sous le nom de gla\u00e7ures \u00e0 haute temp\u00e9rature.<\/p>\n\n\n\n

Ame-y\u016b<\/strong> = gla\u00e7ure ambr\u00e9e, dont la couleur marron clair provient de l’inclusion de fer dans le m\u00e9lange de gla\u00e7ure.<\/p>\n\n\n\n

Irabo<\/strong> = Une gla\u00e7ure jaune brun\u00e2tre faite en m\u00e9langeant de l’argile riche en fer avec de la cendre de bois.<\/p>\n\n\n\n

Ofuke<\/strong> = Une gla\u00e7ure vert jaun\u00e2tre clair dont le nom d\u00e9rive de l’Ofuke-yaki autrefois produit sous le patronage de la famille Owari Tokugawa.<\/p>\n\n\n\n

Oribe<\/strong> = Une gla\u00e7ure bleu-vert dont la couleur est le r\u00e9sultat de la cuisson d’oxydation d’un m\u00e9lange de gla\u00e7ure contenant du cuivre. Le nom a son origine dans Oribe-yaki.<\/p>\n\n\n\n

Kai-y\u016b<\/strong> = Gla\u00e7ure de cendre de bois.<\/p>\n\n\n\n

Kiseto<\/strong> = La principale caract\u00e9ristique du Kiseto est sa douce et riche coloration jaune r\u00e9sultant de l’oxydation d’un m\u00e9lange de gla\u00e7ure riche en fer.<\/p>\n\n\n\n

Kinyo<\/strong> = Gla\u00e7ure c\u00e9ladon riche en silice de style Jun-yaki avec une couleur lavande laiteuse.<\/p>\n\n\n\n

Koku-y\u016b<\/strong> = Gla\u00e7ure riche en fer qui devient noire lorsqu’elle est cuite.<\/p>\n\n\n\n

Shizen-y\u016b<\/strong> = Gla\u00e7ure de cendre naturelle caus\u00e9e par la cendre du bois utilis\u00e9 pour allumer le four qui se d\u00e9pose \u00e0 la surface du pot. La chaux de la cendre et le feldspath du corps d’argile fusionnent pour former une gla\u00e7ure. Ceci est parfois appel\u00e9 kaiyu (gla\u00e7ure de cendre de bois).<\/p>\n\n\n\n

Shino<\/strong> = Gla\u00e7ure blanche faite presque enti\u00e8rement de feldspath.<\/p>\n\n\n\n

Shinsha<\/strong> = Une gla\u00e7ure rouge vif obtenue par cuisson de r\u00e9duction d’un m\u00e9lange de gla\u00e7ure contenant du cuivre.<\/p>\n\n\n\n

Seiji<\/strong> = C\u00e9ladon, dont la couleur bleu clair est obtenue par cuisson en r\u00e9duction d’un m\u00e9lange de gla\u00e7ure contenant du fer.<\/p>\n\n\n\n

Seihakuji<\/strong> = Gla\u00e7ure de porcelaine bleu p\u00e2le dont la couleur est le r\u00e9sultat de quantit\u00e9s infimes de fer dans le m\u00e9lange de gla\u00e7ure. Le nom alternatif Inchin (ombre bleue) d\u00e9rive de la fa\u00e7on dont la gla\u00e7ure qui s’accumule dans les zones incis\u00e9es et sculpt\u00e9es de la surface de l’argile est plus sombre qu’ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

Setoguro<\/strong> = La principale caract\u00e9ristique de Setoguro est sa coloration noir de jais, due \u00e0 la forte teneur en fer du m\u00e9lange de gla\u00e7ure. Les pi\u00e8ces sont sorties du four au plus fort de la cuisson et refroidies \u00e0 l’eau. Hikidashiguro (litt\u00e9ralement Noir retir\u00e9) est un nom alternatif.<\/p>\n\n\n\n

Chosen-karatsu<\/strong> = Litt\u00e9ralement \u00abKorean Karatsu\u00bb, il s’agit d’une sorte de vaisselle Karatsu sur laquelle une gla\u00e7ure de cendre de paille blanc laiteux et une gla\u00e7ure noire sont utilis\u00e9es en combinaison.<\/p>\n\n\n\n

Tenmoku-y\u016b<\/strong> = Un terme g\u00e9n\u00e9ral utilis\u00e9 pour les \u00e9maux de fer qui tirent une couleur brun fonc\u00e9. Il s’agit notamment du Kokuy\u016b (gla\u00e7ure noire), du Kakiy\u016b (gla\u00e7ure kaki) et du Bekkoy\u016b (gla\u00e7ure \u00e9caille de tortue). Le nom Tenmoku est d\u00e9riv\u00e9 des bols \u00e0 th\u00e9 Tenmoku de Chine.<\/p>\n\n\n\n

Tomei-y\u016b<\/strong> = Gla\u00e7ure brillante et transparente \u00e0 travers laquelle la peinture sous gla\u00e7ure est clairement visible.<\/p>\n\n\n\n

Hakuji<\/strong> = Porcelaine blanche recouverte d’une gla\u00e7ure transparente.<\/p>\n\n\n\n

Yuriko<\/strong> = D\u00e9cor peint en rouge cuivr\u00e9 sous gla\u00e7ure.<\/p>\n\n\n\n

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Techniques d’\u00e9maillage : Peinture en \u00e9mail sur gla\u00e7ure (Uwaetsuke)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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La peinture en \u00e9mail sur gla\u00e7ure est une technique de d\u00e9coration qui consiste \u00e0 appliquer des \u00e9maux sur gla\u00e7ure \u00e0 la surface d’un r\u00e9cipient \u00e9maill\u00e9 qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 cuit \u00e0 haute temp\u00e9rature. Les \u00e9maux de sur gla\u00e7ure sont constitu\u00e9s d’une substance transparente semblable \u00e0 du verre (fritte) m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 du plomb et de la silice fusionn\u00e9s lors d’une cuisson secondaire \u00e0 basse temp\u00e9rature (750-850\u00b0C). L’addition de fer donne une couleur rouge ou jaune, le cuivre donne du vert, du violet de mangan\u00e8se et du bleu cobalt fonc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s que Sakaida KAKIEMON ait ma\u00eetris\u00e9 la technique de peinture des \u00e9maux sur gla\u00e7ure sur un corps en porcelaine blanche \u00e0 Arita vers 1647. Les potiers ont commenc\u00e9 \u00e0 produire une vari\u00e9t\u00e9 de porcelaines richement \u00e9maill\u00e9es sous la forme de Kakiemon, Iro-Nabeshima et Old Kutani. La combinaison de l’or et de l’argent avec les \u00e9maux rouges, jaunes, verts, bleu fonc\u00e9 et violets rend les possibilit\u00e9s de d\u00e9coration opulente beaucoup plus grandes qu’avec les glacis ou la d\u00e9coration sous gla\u00e7ure. Les vari\u00e9t\u00e9s de d\u00e9coration d’\u00e9mail sur gla\u00e7ure sont les suivantes:<\/p>\n\n\n\n

Iroe<\/strong> = Les motifs sont peints en rouge, jaune, vert, bleu fonc\u00e9 et violet sur la surface d’une pi\u00e8ce de poterie pr\u00e9alablement \u00e9maill\u00e9e et cuite \u00e0 feu vif et fusionn\u00e9s par une nouvelle cuisson \u00e0 basse temp\u00e9rature. Les noms alternatifs sont Akae, Uwaetsuke, Gosai et Nishikide.<\/p>\n\n\n\n

Iro-Nabeshima<\/strong> = Au cours de la p\u00e9riode Edo, des porcelaines \u00e9labor\u00e9es et \u00e9l\u00e9gamment d\u00e9cor\u00e9es, fabriqu\u00e9es avec des techniques sup\u00e9rieures \u00e0 partir des meilleurs mat\u00e9riaux, ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es comme cadeaux officiels pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es par le clan Nabeshima. Lorsque des couleurs rouges, vertes ou jaunes sont appliqu\u00e9es sur des motifs peints en bleu sous gla\u00e7ure, le terme Iro-Nabeshima est utilis\u00e9. La famille Imaizumi Imaemon d’Arita pr\u00e9serve cette technique traditionnelle.<\/p>\n\n\n\n

Kakiemon<\/strong> = Les produits Kakiemon se distinguent par l’utilisation d’\u00e9maux rouges, bleus, jaunes, violets et noirs sur un corps appel\u00e9 Nigoshide blanc laiteux. La famille Sakaida utilise le nom Kakiemon depuis de nombreuses g\u00e9n\u00e9rations et toute porcelaine Iroe produite par cette famille est appel\u00e9e vaisselle Kakiemon.<\/p>\n\n\n\n

Kinsai<\/strong> = Peinture en or sur gla\u00e7ure dans laquelle une solution contenant de la poudre d’or est appliqu\u00e9e sur une surface \u00e9maill\u00e9e ou \u00e9maill\u00e9e et fusionn\u00e9e lors d’une nouvelle cuisson entre 530 et 600\u00b0C, ce qui est l\u00e9g\u00e8rement inf\u00e9rieur \u00e0 la temp\u00e9rature utilis\u00e9e pour les couleurs d’\u00e9mail. Apr\u00e8s la cuisson, la surface est polie pour faire ressortir l’\u00e9clat de l’or. Une forme d’or liquide connue sous le nom de Suikin est parfois utilis\u00e9e \u00e0 la place de l’or.<\/p>\n\n\n\n

Kinrande<\/strong> = Une m\u00e9thode de d\u00e9coration par laquelle une feuille d’or, plut\u00f4t que de l’or dissous, est appliqu\u00e9e sur la surface de la c\u00e9ramique. Bien que la feuille d’or utilis\u00e9e soit relativement \u00e9paisse, il faut veiller \u00e0 ce que la temp\u00e9rature n’atteigne pas un niveau tel que la feuille d’or s’enfonce dans la gla\u00e7ure sous-jacente. La fixation de la feuille d’or se fait parfois avec de la laque urushi plut\u00f4t que par cuisson.<\/p>\n\n\n\n

Sai-y\u016b<\/strong> = L’application et la cuisson d’une gla\u00e7ure color\u00e9e sur un corps en porcelaine pr\u00e9alablement cuit \u00e0 feu vif. Lorsque toute la surface est recouverte d’\u00e9maux de diff\u00e9rentes couleurs, ils fusionnent pour cr\u00e9er un d\u00e9licat effet d\u00e9grad\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Sansai<\/strong> = Sansai ou marchandises tricolores se caract\u00e9risent par l’utilisation d’\u00e9maux au plomb \u00e0 basse cuisson contenant du cuivre, du fer et d’autres colorants. Des prototypes historiques existent sous la forme de marchandises tricolores Tang et Nara (To-sansai et Nara-sansai). Le vert, le jaune et le bleu sont les couleurs habituelles, mais selon le travail, moins ou plus de couleurs peuvent \u00eatre utilis\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Yurikinsai<\/strong> = Une gla\u00e7ure \u00e0 basse temp\u00e9rature de la m\u00eame couleur que la gla\u00e7ure \u00e0 haute temp\u00e9rature est appliqu\u00e9e sur la surface du r\u00e9cipient et cuite lors d’une autre cuisson. La feuille d’or est ensuite appliqu\u00e9e et recouverte d’une autre couche de gla\u00e7ure afin qu’elle soit effectivement prise en sandwich entre deux couches de gla\u00e7ure. Bien que cela ajoute \u00e0 la durabilit\u00e9 de la d\u00e9coration en or, il s’agit d’une technique hautement sp\u00e9cialis\u00e9e qui n\u00e9cessite beaucoup de soin pour s’assurer que la feuille d’or ne s’enroule pas ou ne fonde pas dans la gla\u00e7ure pendant la cuisson.<\/p>\n\n\n\n

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Cuisson au bois<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Les fours utilis\u00e9s au Japon pour la cuisson de la c\u00e9ramique \u00e9taient traditionnellement aliment\u00e9s au bois de chauffage. Dans les temps modernes, le p\u00e9trole et le k\u00e9ros\u00e8ne ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s, tandis que de nos jours, les fours \u00e9lectriques et \u00e0 gaz sont populaires.<\/p>\n\n\n\n

Les c\u00e9ramiques sont g\u00e9n\u00e9ralement cuites dans des Saggers ou empil\u00e9es sur des \u00e9tag\u00e8res de four. Les fours sont chauff\u00e9s lentement afin que l’\u00e9vaporation de l’eau du corps d’argile et la combustion des mati\u00e8res organiques aient lieu sans causer de dommages, tous les efforts \u00e9tant faits pour obtenir une temp\u00e9rature uniforme dans tout le four. La couleur du produit fini d\u00e9pend dans une large mesure du maintien des conditions oxydantes ou r\u00e9ductrices lorsque l’argile se vitrifie et que les gla\u00e7ures se transforment en verre entre 1000 et 1200\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

La cuisson par oxydation implique la combustion compl\u00e8te du combustible. La cuisson de r\u00e9duction a lieu lorsqu’un exc\u00e8s de combustible est ajout\u00e9 au four \u00e0 un point tel qu’il extrait l’oxyg\u00e8ne li\u00e9 chimiquement des mat\u00e9riaux d’argile et de gla\u00e7ure. Des \u00e9maux similaires, par exemple, contenant de petites quantit\u00e9s de fer jaunissent lorsqu’ils sont oxyd\u00e9s (comme dans la vaisselle Kiseto) et vert bleu\u00e2tre lorsqu’ils sont r\u00e9duits (comme dans la porcelaine bleu p\u00e2le).<\/p>\n\n\n\n

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Terminologie<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Ido<\/strong> = Une vari\u00e9t\u00e9 de bols \u00e0 th\u00e9 cor\u00e9ens tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9s des ma\u00eetres du th\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Imari<\/strong> = Terme g\u00e9n\u00e9ral d\u00e9signant la porcelaine produite \u00e0 Arita et sa r\u00e9gion voisine dans la pr\u00e9fecture de Saga. Le nom vient du port d’Imari, d’o\u00f9 la porcelaine \u00e9tait transport\u00e9e. Depuis la p\u00e9riode Meiji, le terme articles Arita a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 avec une fr\u00e9quence croissante.<\/p>\n\n\n\n

Udei<\/strong> = Gr\u00e8s non \u00e9maill\u00e9 \u00e0 cuisson noire \u00e9galement connu sous le nom de Kokudei. Le caract\u00e8re \u00a0\u00bb U \u00a0\u00bb signifie corbeau, la r\u00e9f\u00e9rence \u00e9tant au noir des plumes de corbeau. Les termes Udei et Kokudei employ\u00e9s en relation avec les marchandises Tokoname et Banko sont utilis\u00e9s en contraste avec le terme Shudei ou argile rouge.<\/p>\n\n\n\n

Oni-hagi<\/strong> = Un type d’articles Hagi avec une forte proportion de sable grossier dans le corps d’argile.<\/p>\n\n\n\n

Kaki-otoshi<\/strong> = Une technique d\u00e9corative qui implique l’utilisation d’une spatule pour gratter la barbotine ou la gla\u00e7ure appliqu\u00e9e sur un corps en argile.<\/p>\n\n\n\n

Kakewake<\/strong> = L’application de deux \u00e9maux ou plus \u00e0 diff\u00e9rentes zones du m\u00eame r\u00e9cipient comme on le voit dans Oribe et d’autres types de vaisselle.<\/p>\n\n\n\n

Kanny\u016b<\/strong> = Fissuration de la gla\u00e7ure caus\u00e9e par des diff\u00e9rences de taux de retrait du corps d’argile et de la gla\u00e7ure.<\/p>\n\n\n\n

Kinyo<\/strong> = fours Jun, bien connus pour avoir produit des gr\u00e8s \u00e0 gla\u00e7ure laiteuse de couleur lavande durant les p\u00e9riodes Song du Nord, Jin et Yuan.<\/p>\n\n\n\n

Gosu<\/strong> = Pigment utilis\u00e9 dans la d\u00e9coration de sometsuke dont le constituant principal est l’oxyde de cobalt. Il devient bleu fonc\u00e9 lorsqu’il est tir\u00e9 dans des conditions r\u00e9ductrices.<\/p>\n\n\n\n

Kohiki<\/strong> = Aussi connu sous le nom de Kofuki, le terme est utilis\u00e9 pour d\u00e9crire la c\u00e9ramique avec un corps en argile contenant du fer recouvert d’engobe blanc et d’une gla\u00e7ure cendr\u00e9e. Le terme d\u00e9rive de la ressemblance de la surface avec de la poudre saupoudr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Suminagashi<\/strong> = Une technique de marbrage dans laquelle un engobe blanc et un engobe riche en fer sont m\u00e9lang\u00e9s et appliqu\u00e9s sur un corps en argile.<\/p>\n\n\n\n

Tanka<\/strong> = Une technique de carbonisation dans laquelle le four est scell\u00e9 apr\u00e8s l’ajout d’une grande quantit\u00e9 de combustible produisant de la suie comme des aiguilles de pin afin que le carbone impr\u00e8gne le corps d’argile. Aussi connu sous le nom de Kusube-yaki.<\/p>\n\n\n\n

Tenmoku<\/strong> = Un type de bol \u00e0 th\u00e9 avec un pied bas, des c\u00f4t\u00e9s \u00e9vas\u00e9s et un rebord en forme de S historiquement utilis\u00e9 en Chine pour boire du th\u00e9. Le nom est d\u00e9riv\u00e9 d’une montagne de la province du Zhejiang en Chine. Le terme gla\u00e7ure Tenmoku est utilis\u00e9 de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rique pour les gla\u00e7ures sombres contenant du fer similaires \u00e0 celles utilis\u00e9es sur les bols \u00e0 th\u00e9 Tenmoku.<\/p>\n\n\n\n

Nagashikake \u6d41\u3057\u639b\u3051<\/strong> = Application \u00e0 la louche d’\u00e9maux secondaires de diff\u00e9rentes couleurs suite \u00e0 l’\u00e9maillage initial de l’ensemble du vase.<\/p>\n\n\n\n

Hidasuki \u7dcb\u8977<\/strong> = Litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0cordon de feu\u00a0\u00bb, une technique d\u00e9corative qui d\u00e9pend de la r\u00e9action lors de la cuisson du fer dans le corps d’argile avec des alcalis dans la paille enroul\u00e9e autour du r\u00e9cipient non \u00e9maill\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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