{"id":38297,"date":"2025-10-31T18:39:09","date_gmt":"2025-10-31T17:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.maisonwabisabi.com\/?page_id=38297"},"modified":"2025-10-31T18:49:14","modified_gmt":"2025-10-31T17:49:14","slug":"le-metier-de-ceramiste","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.maisonwabisabi.com\/en\/ceramistes\/le-metier-de-ceramiste\/","title":{"rendered":"Le m\u00e9tier"},"content":{"rendered":"
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Le m\u00e9tier de C\u00e9ramiste<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Pour le c\u00e9ramiste \u00e0 la main qui est \u00e9galement nomm\u00e9 potier. La nature et la destination de la pi\u00e8ce commandent le choix de la terre avec laquelle il va r\u00e9aliser l\u2019objet qu\u2019il projette : argile, silice, kaolin, gr\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Ensuite il proc\u00e8de au tournage ou au modelage. Il fa\u00e7onne la p\u00e2te argileuse, donne une forme d\u00e9finitive \u00e0 la pi\u00e8ce avant de la faire s\u00e9cher. Les op\u00e9rations de finition d\u00e9butent en \u00e9liminant les bavures et les coutures \u00e0 l\u2019aide d\u2019un grattoir ou d\u2019une \u00e9ponge.<\/p>\n\n\n\n

Pour terminer, il proc\u00e8de enfin \u00e0 la cuisson en biscuit puis \u00e0 l\u2019\u00e9maillage (ou dans l\u2019ordre inverse selon les cas). La pi\u00e8ce peut aussi \u00eatre peinte. Pour la cuisson, il respecte des temps et des temp\u00e9ratures variables en fonction du mat\u00e9riau utilis\u00e9. Il utilise un four traditionnel \u00e0 bois, \u00e0 gaz ou \u00e9lectrique.<\/p>\n\n\n\n

Il travaille en atelier dans une atmosph\u00e8re souvent poussi\u00e9reuse et humide, assis ou debout selon les phases de production. L\u2019atelier du c\u00e9ramiste artisan est aussi l\u2019endroit o\u00f9 il accueille les visiteurs et les clients. Souvent il poss\u00e8de une pi\u00e8ce qui lui sert de magasin d\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n

En fonction de sa client\u00e8le, il peut avoir \u00e0 se d\u00e9placer pour commercialiser sa production. Sa participation \u00e0 des salons sp\u00e9cialis\u00e9s est imp\u00e9rative s\u2019il veut se faire conna\u00eetre et vivre de son m\u00e9tier.<\/p>\n\n\n\n

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\"Shokunin<\/figure>\n\n\n\n
\"Shokunin<\/figure>\n\n\n\n
\"Shokunin<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Source des photos et du texte : Yann san \/ cidj.com<\/p>\n\n\n\n

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Sp\u00e9cialit\u00e9s du m\u00e9tier de c\u00e9ramiste<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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L’INMA<\/mark><\/a>, L’Institut des M\u00e9tiers d’Art a list\u00e9, ci-dessous, les sp\u00e9cialit\u00e9s du m\u00e9tier de c\u00e9ramiste. Avec la terre cuite, la fa\u00efence, le gr\u00e8s ou la porcelaine, les c\u00e9ramistes transforment la p\u00e2te molle et crue en objet dur et inalt\u00e9rable. Ils pr\u00e9parent les terres et les travaillent par modelage, tournage ou moulage. Ils surveillent aussi le s\u00e9chage et r\u00e9alisent la cuisson et les d\u00e9cors, de la patine aux \u00e9maux.<\/p>\n\n\n\n

Gr\u00e8s<\/strong> : il choisit une argile qui a la propri\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00eatre vitrifiable et imperm\u00e9able. Apr\u00e8s modelage ou tournage, il proc\u00e8de \u00e0 la cuisson entre 1 150 et 1 350\u00b0 C. Il peut recouvrir la pi\u00e8ce d\u2019une gla\u00e7ure color\u00e9e ou non.<\/p>\n\n\n\n

Hikidashi ou \u00ab\u00a0Raku\u00a0\u00bb occidental<\/strong> : il utilise une argile r\u00e9fractaire. Apr\u00e8s une premi\u00e8re cuisson, les pi\u00e8ces \u00e9maill\u00e9es subissent une mont\u00e9e en temp\u00e9rature rapide (950\u00b0 C) et br\u00e8ve (une demi-heure). Retir\u00e9es du feu, elles sont plac\u00e9es dans la paille ou la sciure pour obtenir une r\u00e9duction, puis plong\u00e9es dans l\u2019eau. (Ne pas confondre avec la famille Raku de Ky\u014dto)<\/p>\n\n\n\n

Terre cuite<\/strong> : il choisit une p\u00e2te qui cuit \u00e0 basse temp\u00e9rature (950\u00b0 C) et qui reste poreuse. Apr\u00e8s la mise en forme, la pi\u00e8ce est mise \u00e0 s\u00e9cher puis est cuite au four. La terre cuite r\u00e9fractaire permet la cuisson des aliments.<\/p>\n\n\n\n

Porcelaine<\/strong> : il utilise une p\u00e2te blanche compos\u00e9e de kaolin, de quartz et de feldspath. Le tesson blanc devient dur et translucide apr\u00e8s cuisson. \u00c0 900\u00b0 C, on obtient le d\u00e9gourdi qui est \u00e9maill\u00e9 avant une deuxi\u00e8me cuisson \u00e0 1 400\u00b0 C. La troisi\u00e8me cuisson entre 800 et 850\u00b0 permet de fixer le d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n

Terre verniss\u00e9e<\/strong> : il recouvre ses pi\u00e8ces d\u2019une gla\u00e7ure plombif\u00e8re (compos\u00e9e de sels de plomb) qui permet une cuisson \u00e0 basse temp\u00e9rature (entre 800 et 1 000\u00b0 C). Les pi\u00e8ces sont souvent recouvertes d\u2019engobes, unies ou d\u00e9cor\u00e9es, et la gla\u00e7ure peut \u00eatre color\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 des oxydes m\u00e9talliques.<\/p>\n\n\n\n

Tourneur c\u00e9ramique<\/strong> : il utilise un tour pour la r\u00e9alisation de pi\u00e8ces creuses et circulaires. Il ma\u00eetrise l\u2019ensemble du processus de fabrication depuis le choix des mati\u00e8res premi\u00e8res jusqu\u2019au comportement des pi\u00e8ces au s\u00e9chage et \u00e0 la cuisson, et peut se sp\u00e9cialiser dans le travail de diff\u00e9rentes sortes de terres (gr\u00e8s, raku, terre cuite, porcelaine).<\/p>\n\n\n\n

Sculpteur sur terre<\/strong> : il travaille l\u2019argile \u00e0 la main, utilisant diff\u00e9rentes techniques : modelage \u00e0 la boule, au colombin, \u00e0 la bande, ou dans la masse. Il cr\u00e9e des pi\u00e8ces utilitaires ou sculpturales dont il r\u00e9alise \u00e9galement la cuisson et le d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n

Fa\u00efencier<\/strong> : il est sp\u00e9cialis\u00e9 dans la production de pi\u00e8ces en terre cuite, verniss\u00e9e ou \u00e9maill\u00e9e. On distingue la fa\u00efence traditionnelle, dont la p\u00e2te est plus ou moins grossi\u00e8re et dissimul\u00e9e par une gla\u00e7ure opaque stannif\u00e8re (\u00e0 base d\u2019\u00e9tain), et la fa\u00efence fine, tendre ou dure, \u00e0 gla\u00e7ure transparente plombif\u00e8re, boracique ou feldspathique.<\/p>\n\n\n\n

Modeleur<\/strong> : il travaille l\u2019argile \u00e0 la main, \u00e0 partir d\u2019un objet ou d\u2019un dessin, afin de r\u00e9aliser un mod\u00e8le qui servira \u00e0 la fabrication d\u2019un moule. La pi\u00e8ce model\u00e9e pourra ainsi \u00eatre reproduite en petite s\u00e9rie gr\u00e2ce \u00e0 la technique du moulage.<\/p>\n\n\n\n

Mouleur<\/strong> : reproduit \u00e0 l\u2019identique des sculptures, statues classiques ou contemporaines, en r\u00e9alisant des moules tr\u00e8s pr\u00e9cis de l\u2019original. Il utilise des mati\u00e8res traditionnelles ou synth\u00e9tiques.<\/p>\n\n\n\n

Source du texte : institut-metiersdart.org<\/p>\n\n\n\n

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Le mot \u00ab\u00a0C\u00e9ramique\u00a0\u00bb<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Mot d’origine grecque<\/strong> : keramos signifie \u00ab argile \u00bb. Le terme g\u00e9n\u00e9rique de c\u00e9ramique d\u00e9signe l\u2019ensemble des objets fabriqu\u00e9s en terre qui ont subi une transformation physico-chimique irr\u00e9versible au cours d\u2019une cuisson \u00e0 temp\u00e9rature plus ou moins \u00e9lev\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e9ramique est le premier \u00ab art du feu \u00bb \u00e0 appara\u00eetre, avant le travail du verre et du m\u00e9tal, \u00e0 la fin de la pr\u00e9histoire, au N\u00e9olithique. La c\u00e9ramique est non seulement un marqueur culturel dans la plupart des soci\u00e9t\u00e9s mais aussi le mat\u00e9riau le plus abondant que l\u2019Homme ait cr\u00e9\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Utilitaire ou expression artistique, elle refl\u00e8te les changements des modes de vie et t\u00e9moigne des progr\u00e8s techniques (ma\u00eetrise des quatre \u00e9l\u00e9ments naturels : la terre, l\u2019eau, le feu et l\u2019air). Elle restitue les coutumes, les habitudes alimentaires et les pratiques cultuelles d\u2019un peuple \u00e0 une \u00e9poque donn\u00e9e. Objet du quotidien, sujet d’\u00e9tude ou \u0153uvre d’exception, la c\u00e9ramique demeure une source in\u00e9puisable d’inspiration.<\/p>\n\n\n\n

Les Poteries :<\/strong> Objet en terre cuite fabriqu\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une argile commune, de couleur variable allant du gris au rouge en fonction de sa composition. Les terres rouges sont ferrugineuses, les blanches peuvent contenir du calcaire, de la silice, du kaolin en proportions variables. La fabrication se fait par modelage, montage au colombin (long boudin de terre enroul\u00e9 sur lui-m\u00eame), tournage, moulage. La cuisson se situe entre 800 et 900\u00b0 C. Les poteries sont d\u00e9sign\u00e9es \u00ab verniss\u00e9e \u00bb, lorsque la p\u00e2te poreuse est imperm\u00e9abilis\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019une \u00ab gla\u00e7ure \u00bb (ou \u00ab \u00e9mail \u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Les Fa\u00efences :<\/strong> C\u00e9ramique \u00e0 p\u00e2te argileuse, tendre, poreuse, recouverte d’un enduit imperm\u00e9able et opaque. Il existe plusieurs types de fa\u00efence : la fa\u00efence plombif\u00e8re \u00e0 base de plomb, la fa\u00efence stannif\u00e8re \u00e0 base d\u2019oxyde d\u2019\u00e9tain et la fa\u00efence fine r\u00e9alis\u00e9e avec une argile choisie pour la grande qualit\u00e9 de sa blancheur. Le d\u00e9cor des fa\u00efences peut \u00eatre de \u00ab grand feu \u00bb ou de \u00ab petit feu \u00bb. Dans le premier cas, la pi\u00e8ce n\u2019a subi qu\u2019une seule cuisson ; son d\u00e9cor, peint sur l\u2019\u00e9mail cru, a pu supporter la haute temp\u00e9rature n\u00e9cessaire \u00e0 la cuisson de la p\u00e2te et de l\u2019\u00e9mail (vers 900\u00b0 C). Dans le second cas, le d\u00e9cor a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 sur une pi\u00e8ce cuite apr\u00e8s la pose de l\u2019\u00e9mail. Les couleurs m\u00eal\u00e9es \u00e0 des fondants ne supportent plus qu\u2019une cuisson \u00e0 basse temp\u00e9rature (entre 650 et 700\u00b0 C).<\/p>\n\n\n\n

Les Porcelaines :<\/strong> C\u00e9ramique dont la p\u00e2te est vitrifi\u00e9e dans la masse (donc imperm\u00e9able), qui se caract\u00e9rise par sa blancheur \u00e0 l\u2019instar de la fa\u00efence fine dont elle n\u2019est pas toujours facile \u00e0 distinguer. On reconna\u00eet une porcelaine \u00e0 sa translucidit\u00e9. La porcelaine na\u00eet en Chine vers le 7\u00e8me-8\u00e8me si\u00e8cle de notre \u00e8re ; d\u00e8s son importation en Europe au Moyen Age, les hommes imitent ce mat\u00e9riau et se mettent \u00e0 fabriquer des c\u00e9ramiques blanches et translucides. La porcelaine dure (non rayable \u00e0 l\u2019acier) et la porcelaine tendre (sans kaolin et rayable \u00e0 l\u2019acier) constituent les deux grandes familles de la porcelaine europ\u00e9enne. Le plus souvent, elles sont recouvertes d\u2019une gla\u00e7ure ou \u00e9mail transparent qui laisse appara\u00eetre la blancheur de la p\u00e2te. Les ateliers de production de S\u00e8vres fabriquent quatre p\u00e2tes \u00e0 porcelaine : la p\u00e2te dure (qui date du 18\u00e8me si\u00e8cle et contient 75 % de kaolin) ; la p\u00e2te tendre (variante de celle du 18\u00e8me si\u00e8cle, qui contient tr\u00e8s peu de kaolin et 50 % de cendre d\u2019os, seule p\u00e2te tendre phosphatique en France) ; la p\u00e2te nouvelle (cr\u00e9\u00e9e vers 1882, elle contient 45 % de kaolin) ; la p\u00e2te blanche ou p\u00e2te Antoine d\u2019Albis, similaire \u00e0 la p\u00e2te dure (elle porte le nom du chef de service de la Manufacture de S\u00e8vres, qui l\u2019a mise au point vers 1965).<\/p>\n\n\n\n

Les Gr\u00e8s :<\/strong> C\u00e9ramique dont la p\u00e2te contient une forte proportion de silice et supporte des temp\u00e9ratures de cuisson \u00e9lev\u00e9es (de 1200\u00b0 \u00e0 1400\u00b0 C) ; elle est partiellement vitrifi\u00e9e par la cuisson. Avec le gr\u00e8s, nous quittons le premier des deux grands groupes qui divisent les familles de c\u00e9ramiques. Poteries et fa\u00efences sont des c\u00e9ramiques \u00e0 p\u00e2te poreuse qu\u2019il est n\u00e9cessaire d\u2019imperm\u00e9abiliser \u00e0 l\u2019aide d\u2019une gla\u00e7ure ou \u00e9mail. Le gr\u00e8s comme la porcelaine sont des c\u00e9ramiques dont la p\u00e2te est vitrifi\u00e9e dans la masse et donc imperm\u00e9able. C\u2019est donc \u00e0 des fins esth\u00e9tiques, depuis son apparition vers le 4e si\u00e8cle en Chine, son introduction au Moyen-Orient et son d\u00e9veloppement \u00e0 partir du Moyen Age en Europe, que les potiers ont appliqu\u00e9 des gla\u00e7ures sur le gr\u00e8s, combinant recherches de mati\u00e8re et de forme.<\/p>\n\n\n\n

Source du texte : S\u00e8vres Cit\u00e9 C\u00e9ramique<\/a><\/p>\n\n\n\n

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